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    快乐扑克3大小走势图:诗要如何“说给石头听”——序张平诗集《在低处》

    伍明春《诗要如何“说给石头听”——序张平诗集〈在低处〉》
    2018-02-28 来源:  作者: 伍明春
    摘要:  我曾在多篇文章中说过,闽地的各个角落,都潜伏着不少执著而内敛的诗歌写作者。他们的写作构成了福建当代诗歌话语的坚实基础。诗人张平先生就堪称其中的一个典型。他蛰居于
      我曾在多篇文章中说过,闽地的各个角落,都潜伏着不少执著而内敛的诗歌写作者。他们的写作构成了福建当代诗歌话语的坚实基础。诗人张平先生就堪称其中的一个典型。他蛰居于闽北山区的一个乡村,职业是教师,却在教学之余始终把诗歌写作视为一种事业,在诗艺上潜心打磨,精益求精,近年来佳作频出。今年年初,张平兄把即将付梓的诗集《在低处》的电子版发给我,嘱我作序。对于这个颇为庄重的任务,按理说是要婉言推辞的,因为我自知人微言轻,生怕自己浅薄的文字会破坏这部诗集已然形成的整体气场。然而,感佩于张平兄在诗歌写作上的坚守立场和探索精神,我觉得自己还是应该冒冒险,写一点文字,尽管所言卑之无甚高论,就当做是彼此之间的一次对话和交流吧。

    快乐扑克3和值走势图 www.waknt.com   张平兄把这部诗集命名为《在低处》,其实是颇有深意的。这一命名向我们表露了诗人朴拙的话语力量和沉潜的抒情姿态。张平诗里反复出现的“石头”意象,正是这种朴拙和沉潜之美的表征。诗人不无执拗地把石头当作一个可以倾诉内心最隐秘话语的对象:

      我会说给石头听,有些事物是有标记的
      有些事物没有
      我的灵魂里联系的线索
      一片叶子是一个人抖落很久
      才透露的悲凉
      我在上面写着文字
      有时很简短,有时一个字也没有
      但有擦拭的痕迹
      我会说给石头听,那些晃动的山岗
      到了更远的地方
      我丢失的我继续爱
      我继续在月亮里旅行
      没有月亮的夜晚
      我在纸上画一个
     ?。ā肚锪沟娜兆印罚?/span>
      尽管这里的倾诉也隐约透露出某种西西弗斯式的悲凉意味,但诗人并没有让这种悲凉演变成绝望与虚无,而是赋予其一个坚硬的内核,使之成为抒情话语的“压舱石”:
      石头似乎也瘦小了
      似乎和父亲的搬动有关
      其实他还是那条河的守望者
      石头坚硬的部分并没有
      因为流水柔软
     ?。ā妒匪坪跻彩菪×恕罚?/span>
      石头、父亲和河流,坚硬和柔软,不仅构成一个富有张力的诗歌情境,也构成张平诗歌话语特质的一个象喻。这个象喻,在《铁元素》一诗里,得到了一种扩张和升华:
      叮当的撞击
      铁屑飞扬
      我们于是看到了李纲手中紧握剑器
      一身的荣光打马疆场,有多少铁元素
      在风中坚硬与柔软
      碳粒通红,我们在炉火中反复
      酝酿诗句比铁更弯曲
      沧浪亭风雨多少年了
      檐角还有我们追逐的脚印
      嗯,铁即诗歌
      迸射的火星
      铁叩问铁,这座城市
      就是铁耕作与辽阔的
      土地
     ?。ā短亍罚?/span>
      从石头到铁的置换,也就是从日常语言到诗歌的蜕变。显然,诗人在这里所要表达的,不仅仅是对于故乡先贤的怀想,更是藉此来阐明自己的诗歌理想。这个诗歌理想是绚丽多姿的,就像诗人在石头里发现了一个隐秘而丰富的乌托邦:
      我打开石头,里面会有一片片叶子
      一叶最轻的小船
      载着轻愁与流云
      寄予鸟翼去展翅
      延续篱笆围住的理想
         (《砚坯》)
      我们不难看到,在这个乌托邦里,不仅有沉重和坚硬的一面,还有轻逸的一面。在《一张白纸铺开就有月光》一诗里,这个乌托邦被张平直接整体挪移到“纸上”,进而获得一种更为强烈的虚构气质:
      一张白纸铺开就有月光漫过来
      石头明亮了,摇晃的身体
      是两捆木柴
      月光再次漫过来,他们就燃烧
      一张白纸铺开就有了羞涩
      一个人把脚尖踮高
      他摘下的云朵是快乐旅行的船只
      一张白纸, 铺开就有了海水
      这些不是秘密
      当石头空了,才是他要想说的
      话到嘴边
      又咽下去了
      一张白纸铺开就有了漫无方向的火焰
      而推开的石头
      还在等待着月光漫过来
     ?。ā兑徽虐字狡炭陀性鹿狻罚?/span>
      这种现代诗歌并不常见的、曾被卡尔维诺盛赞的轻逸美学,显然也是张平所钟情的,正因为如此,他乐于让抒情主体的自我形象幻化为一朵蒲公英,游离于喧嚣热闹的诗坛之外,孤独而优雅地飞扬,然后静静地飘落:
      蒲公英的飘落像一封信件丢失。
      没有银铃声,没有马车,也没有寂静的夜深的
      邮筒
      蒲公英的飘落是他从小镇返回,他一个人
      在山路的颠簸
      他搅乱时局
      他是最轻的蒲公英,身体里有最轻的信件
      丢失的还有昨夜的月光
     ?。ā镀压⒌钠洹罚?/span>
      当然,蒲公英最终是要回归土地的,或者说,它本质上是“在低处”的卑微生命。不过,它和地丁草一样,怀抱着属于它们自己的梦想。而这个梦想,我们或许也可以把它理解为诗人张平的梦想:
      地丁草也探出头来
      梦想成为大地的主角
      到处是舞台,一个人的寂寞反而无处安放
      嗯,搬了张木凳到操场观望者
      眼睛无痕
      他没有透露怀抱的籽粒
      云朵做了春天最轻的船只
     ?。ā洞禾煳藓邸罚?/span>
      只是诗人所回归的,既是更为具体的村庄的荒野,也是更为形而上的内心的屋宇。不管是荒野,还是内心屋宇,其实都有一群“石头”,像一群久违的老友,在期待着诗人向它们轻轻诉说他的呓语、他的爱:
      回来吧,在村庄的荒野
      会把你丢失的魂收回来
      扎紧稻草,流失的火焰
      回到内心的屋宇
      此刻宽恕
      山河漾动温情
      我也在返回,一根稻草一样
      时光多么轻啊
     ?。ā肚锾斓那兹恕罚?/span>
      而这种呓语和爱,在张平笔下亦虚亦实的“村庄”里,在诗人十分敏感的四季流转中,得到了时空两个向度的渲染和扩张,相信有心的读者在阅读过程中一定能够强烈地感受到,笔者自然无需在此赘言。是为序。
        

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